Медіа -хронологія: зміни заплановані на 2022 рік

Просто подивіться, як Netflix представляє різні постановки на своєму сайті з кількома підсумковими рядками та деякими мізерними фотографіями, щоб зрозуміти, що в першу чергу покладатися на вже встановлені смаки та знання вже набуті глядачів, щоб заохотити їх споживати нові фільми або нові серія. Мета – це дійсно розповсюдити максимум продуктів, реклама яких вже зроблена або вже зроблена в іншому місці, а не захищати сингулярні фільми “меншості” або навіть невідомих, дивних чи незвичайних творів.

Медіа -хронологія

Аналіз, проведений Grignoux і відданий
Необхідна хронологія ЗМІ

Представлений тут аналіз розкриває те, що таке хронологія засобів масової інформації, регуляторна система, реалізована у Франції, щоб забезпечити стійкість французького кінематографічного виробництва. Він також визначає, яка роль кімнат у цій хронології та пояснює, які загрози створюють у цій системі приїзд нових суб’єктів розповсюдження, як Netflix, які прагнуть позбутися цієї регуляторної бази. Цей документ також доступний тут у форматі PDF легко друкується.

Необхідна хронологія ЗМІ

Презентація двох фільмів, створених Netflix на Каннському кінофестивалі у травні 2017 року. Таким чином, ми протистояли передбачуваним захисникам архаїчної системи прихильникам цифрової революції, або навіть більше карикатуру протекціонізму ретрограді на “свободу” споживачів вибирають де, коли і як вони хочуть бачити фільми.

Такі види дебатів узагальнені на прості альтернативи маскують складність ситуацій та питань. Ми особливо ігноруємо, що різні гравці (продюсери, дистриб’ютори, оператори номерів, платні або не оплачені телевізори. ) нерівні позиції і що деякі зловживають домінуючою позицією, щоб максимізувати свій прибуток, не припускаючи всіх витрати.

Нарешті, помилкові альтернативи свідчать про те, що “стара система” – в даному випадку хронологія ЗМІ – повинна обов’язково зникнути, коли це цілком можливо і передбачається це зробити розвиватися За певною кількістю моментів, які слід враховувати розробки у виробництві, розповсюдження та споживання. Але представити факти у вигляді спрощеної альтернативи саме тих, хто віддає перевагу зникнення будь -якої перешкоди для їх домінуюче положення Замість того, щоб розглянути можливу еволюцію.

Що таке медіа -хронологія ?

Хронологія ЗМІ – це французька регуляторна система, яка спочатку мала на меті захистити кінотеатри від конкуренції від телевізійних каналів: зіткнувшись із значним падінням кінематографічної відвідуваності, вона наклала три роки між першою експлуатацією з фільму в театрах та його можливим Трансляція по телебаченню. Згодом множення телевізійних каналів і особливо їх диверсифікація призвело до скорочення З цих термінів, а також комплексування системи для врахування специфіки різних зацікавлених сторін: Canal +, платна ланцюжок, таким чином, може спроектувати фільми протягом одного року, оскільки це сприяє фінансово та суттєво виробництву фільмів, що вона, що вона трансляції. Прихід платного відео на послуги -деманд (VOD), дозволений Інтернет -мережею, також призвело до адаптації системи (термін для VOD -лише чотири місяці).

Для Netflix, що є відео -послугами відеозапису, кінцевий термін триває три роки, оскільки більшість його каталогу складається з досягнень, вироблених в інших місцях, і придбано за низькими цінами. Лише нещодавно ця компанія розпочала виробництво серії та тепер фільмів, які вона все -таки хоче зберегти ексклюзивність і яку відмовляється показувати в театрах під приводом надмірних обмежень хронології ЗМІ. Але цей привід маскує реальні інтереси Netflix, які мають намір максимально принести користь від економічної концентрації, яка вона перебуває в процесі створення: це вертикальна концентрація – Як дифузатори, і тепер, як продюсери – дозволяє йому займати домінуючу позицію і продовжувати силою без переговорів.

Податок на вступ до кіно (TSA)

Хронологія засобів масової інформації, яка, здається, виграє кімнати, однак не матиме сенсу без іншого суттєвого пристрою, а саме податку на вкладення кінематографічних показників (TSA) [1]: на кожному вхідному квитку в кімнату, ЧПУ (Національний Центр кіно) безпосередньо бере податок, який потім звикли Фінанси виробництво нових фільмів У Франції. Це справжнє “доброчесне коло”, яке дозволяє французькому кіно виробляти сотні досягнень на рік, беручи участь у спільному виробництві багатьох фільмів в інших країнах. І саме ця система дозволила французькому кіно Не зникайте Зіткнувся з силою американського кіно (вже вигідно на його величезному національному ринку).

Ми згадаємо про цю тему, як італійські та німецькі кінематографії, особливо процвітають у 1960 -х та 70 -х роках, зникли за кілька десятиліть, зокрема, лібералізація телебачення. Досить порівняти поточну ситуацію в різних європейських країнах [2], що характеризується фрагментацією ринків, зокрема, зокрема з різноманітністю розмовних мов, зазначити, що ця система хронології засобів масової інформації, пов’язаної з дозволеною TSA Французький кінотеатр, який залишається одним із головних гравців у світі, який є каннським кінофестивалем, також є важливим вітриною. І ми побачимо, чому Netflix хоче точно використовувати цю вітрину.

Netflix або логіка трубки

Сьогодні всі знають назву Netflix, але мало хто знає його справжню операцію: компанія бачиться спочатку на боці клієнтів – чи цікаво підписатися ? – Набагато рідше з економічної сторони: як виросла компанія ? Як вона в нових країнах ? хто отримує найважливіші прибутки ? Які його конкуренти ?

Завдяки Інтернету, Netflix може запропонувати своїм клієнтам, які підписуються на щомісячну підписку, важливий каталог фільмів, серії та телевізійних шоу. Це називається SVOD (Відео підпису ми запитуємо) на відміну від VOD, де покупець купив лише фільм або серію одночасно. Іншими словами, Netflix – це насамперед “труба”, яку компанія прагне заповнити максимум продуктів. Ось чому компанія, народжена в США. Важливість самого однорідного американського ринку дозволила йому обом мати важливий каталог [3], і отримати потенційну клієнтуру в 300 мільйонів людей. Завдяки випущеним таким чином переваг, Netflix зміг розширити свій каталог, розпочавшись у виробництві власної серії та виїжджаючи на перемогу нових ринків.

Два основні принципи керують комерційною логікою Netflix. Ми повинні спочатку переконати громадськість у Попустись Завдяки дуже низькій ціні (десять євро), обіцяючи доступ до “величезного” каталогу: “вміст” має незначне значення, що важливо – підключити замовника до труби. Логіка вже стара, з телевізор де ми дивимось на ланцюг, потік, на відміну від кінотеатру та зокрема кіно, де ми обираємо Щоб побачити фільм, Точне досягнення. Ціна підписки є важливим аргументом Netflix, і вона умови (під землею), яка буде складатися з постановки, в основному придбаних у “Дешеві”.

Але ця логіка потоку супроводжується другою принципом, принципово реклама, що ми класично називаємо Виклик продукту. Ви повинні залучати зовнішній вигляд, а каталог навіть за низькими цінами не дозволяє швидко налаштуватись на нових ринках, які вже підлягають грубій конкуренції. Окрім ефектів оголошення (“Netflix прибуває в Європу ! ), Виробництво Престижні досягнення продовжує цю рекламну мету. Ось як Netflix пропонував успішні оригінальні серії, як Картковий будиночок Або Помаранчевий – це новий чорний. Ця ж стратегія була прийнята у Франції з реалізацією серіалу Марселя (з Gérard Depardieu), що, незважаючи на рекламні засоби, був телевізійним невдачею (як художнім, так і комерційним). Однак слід побачити, що ці постановки, як би вони не були, є частиною логіки потоку: ми повинні переконати споживачів підписатися ! Netflix залишається перш за все Стример який зацікавлений лише у виробництві як апеляційний продукт [4]. Це не справжній продюсер як кінотеатр, більша частина діяльності якої полягає у завершенні виробництва фільмів.

Тому ми бачимо інтерес Netflix у представленні двох фільмів на Каннському кінофестивалі, який є “Всесвітньою вітриною кіно”, і, таким чином. Ці два фільми справді були б видно лише для абонентів Netflix. Ми одразу бачимо, як Netflix поодиноко обмежує свободу споживачів, змушений підписатися, щоб побачити той чи інший із цих фільмів. Ми також здогадуємося, що Netflix більше зацікавлений у суперечці, що підживлюється неперевершеністю своїх позицій, ніж кількома передплатниками, які ці фільми могли його принести.

“Свобода” споживача відповідно до Netflix

Реклама Allociné для Netflix

Щоб переглянути цей фільм від Джона-хо Бонга, зацікавленого глядача Потрібно Підпишіться на Netflix ! На щастя, ми пропонуємо йому місяць безкоштовної пробної версії … фільм Окя Тому є лише продуктом заклику до підписки, і це питання про те, щоб зробити глядача полоненим “трубкою” Netflix. На передбачувані регуляторні обмеження, Netflix має намір замінити глядачів ув’язнених власної підписки, яка в інших обставинах Боті під назвою добровільна сервітут.

З іншого боку

Як ця логіка “потоку” є загрозою для кіно або для певного типу кінотеатру ?

Найбільш очевидним є те, що Netflix, як капіталістична компанія, яка прагне максимально збільшити свій прибуток [5], зберігає більшу частину прибутку, отриманих за рахунок розповсюдження його виробництва. Таким чином, гроші європейських абонентів (або з будь -якого іншого регіону світу) по суті датуються американською компанією. Як ми бачили з TSA (податок на входи в кіно), це будуть національні кінотеатри, які спочатку зазнають впливу, але і вся французька виробнича система.

Але також необхідно розрізняти різні типи культурних виробництва чи кінематографічні досягнення. Навіть якщо кордони не є водонепроникними, суто економічна система створює глибокі підрозділи між, з одного боку, кінематографічними постановками домінуючий, В основному американський, який вигідний на великому ринку, які мають значні засоби просування, які легко експортуються у всіх регіонах світу і, таким чином Кінематографії меншин, Чи то в географічному плані (більшість європейських, але також азіатських чи південноамериканських країн проти США), художні (ми думаємо, що, як про художнє кіно, та нарис, що підлягають сильній конкуренції з боку комерційних кінотеатрів), політиків, ідеологічних чи просто з точки зору цілеспрямованого аудиторія, більш обмежена, більш локальна, більш вибіркова [6].

Логіка потоку, будь то телевізори чи Netflix, є байдужий у змісті. Це питання підтримки громадськості перед екранами, пропонуючи йому досягнення, які, ймовірно, порадують якомога більше глядачів. Звичайно, “ринки” сьогодні є більш сегментованими, ніж у минулому, але логіка Netflix – це запропонувати, завдяки історії вибору, зроблених різними клієнтами, Подібні постановки тим, кого вони вже оцінили. Це не випадково, що телевізори винайшли, а потім помножили серію, яка дозволяє утримувати своїх клієнтів, система, яку Netflix продовжує надавати перевагу, якщо не використовувати мотузку. Це не питання заперечення якості багатьох цих досягнень та зокрема серій, які зазнали важливого оновлення, зокрема, каналу HBO. Але слід побачити, що принцип потоку полягає в тому, щоб перевести те, що справедливо називається основним виробництвом, тобто досягнення, які вже відомі так чи інакше з громадськості, а не захищати кінотеатри “меншини” (у будь -який спосіб ), ані, щоб змінити уподобання споживачів і навіть менше, щоб “перетворити погляд глядача”. Фільми “меншості”, можливо, можуть бути запропоновані в комерційних нішах, які, однак, будуть потоплені у значно ширшій пропозиції, яка завжди сприятиме домінуючому постановах [7].

Щоб кінематографії “меншини” могли жити і охопити аудиторію якомога ширше, це необхідно інша система, Проактивна система, яка вирішила боротися проти домінуючої течії, і яка культурно та економічно захищає твори або більш крихкі, менш відомі, можливо, більш складні досягнення. Зіткнувшись з правлінням безперервного потоку, це, зокрема, є питанням підтвердження того, що є Єдині фільми, які виражають різні точки зору, чужа сильному сенсу цього терміна, і які потребують нової цікавості до глядачів.

Роль критики

У цій перспективі ми бачимо важливість критичний кінематографічні, чи престижні огляди, такі як Cahiers du Cinema Або Позитивний, Загальна або спеціалізована преса, або більше місцевих газет, як, наприклад, Grignoux. Кінематографічна критика не полягає в тому, як людина вірить занадто легко, надаючи позитивну чи негативну думку щодо фільму, але захищати певні досягнення, які без цього пройдуть непомітно. Це є відкривати Фільми, які домінуюча система виробництва та дифузії має тенденцію до маргіналізації через їх географічне походження, їхні радикальні позиції, з їх більш -менш тривожної точки зору, їх інноваційної чи незвичної естетики.

Просто подивіться, як Netflix представляє різні постановки на своєму сайті з кількома підсумковими рядками та деякими мізерними фотографіями, щоб зрозуміти, що в першу чергу покладатися на вже встановлені смаки та знання вже набуті глядачів, щоб заохотити їх споживати нові фільми або нові серія. Мета – це дійсно розповсюдити максимум продуктів, реклама яких вже зроблена або вже зроблена в іншому місці, а не захищати сингулярні фільми “меншості” або навіть невідомих, дивних чи незвичайних творів.

Тепер з моменту походження, Каннський кінофестиваль, який представляє свій величезний ринок [8] Весь світовий виробництво у його різноманітності, завжди хотів і все ще хоче, через кілька змагань, відкривайте та відкривають оригінальні твори, які не знайдуть Їх місце в кінематографічному пейзажі без цієї престижної “вітрини”. Але Netflix має намір використовувати цю вітрину лише для сприяння продуктам виклику, які не обслуговуватимуть кінотеатр, а систему розповсюдження, яка, як правило, підтримує вже встановлені звички споживання культури. Тільки режим споживання змінюється, глядача запрошують більше не залишати стілець або диван.

Знову ж таки, це не питання стверджувати, що ця система пропонує лише погані фільми або погані телевізійні досягнення, які були б явно помилковими, але розуміти, що це система розповсюдження, і не виробництва і ще менше створення, і це як таке, це сприяє модний культурно, соціально та економічно домінуючі виробництва. Netflix, очевидно, не призначений для захисту мистецтва та кінотеатру, а також будь -якого іншого типу кіно “меншин”, навіть якщо він може інколи Виділіть той чи інший приклад цього виду кіно [9].

Роль кімнат

Ми повертаємось до ролі кімнат та хронології засобів масової інформації, оскільки вона існує переважно у Франції. У кінотеатрах є кілька ролей, на яких ми повернемося. Але їх перша роль – цефільми. Звичайно, Мистецькі та есе -кімнати, яка форма у Франції і меншою мірою у Бельгії щільна схема, не робіть цього так само, як комерційні кінотеатри або мультиплекси, які, як правило, задоволені більш -менш інтенсивним дисплеєм. Кінотеатри мистецтва та есе, які є частиною цілої ланцюга, яка пов’язує виробників з режисерами, дистриб’юторами, операторами та, нарешті, з громадськістю, захищає фільми за різними стратегіями, такими як критична робота через газети, газети чи веб -сайти або створення заходів, зустрічей, Дебати навколо фільмів. Ці стратегії, іноді крихітні [10], іноді дуже важливі, дозволяють зробити відомі досягнення, які без цього не встигли б досягти своїх потенційних глядачів. Знову ж таки, кімнати не працюють на самоті, і це цілий ланцюг хто працює над захистом більше кінотеатру меншина з конкретними акцентами відповідно до місць, моментів, цільової аудиторії, чутливості кожного.

Хронологія засобів масової інформації дозволяє точно кінотеатам робити цю виставкову роботу найменш відомих та найвідоміших фільмів. І саме ця робота дає видимість фільмів, які потім будуть взяті на потік телевізорів, виплачені чи ні, а потім в Інтернеті. Netflix, з іншого боку,-це “підпільний пасажир”, який короткий замикання цієї роботи, фрукти, він сподівається відкликатись завдяки Каннській виставці, забуваючи, що це кімнати (і, зокрема, грігну) Перші досягнення Бонга Джона-хо та Ноя Баумбаха. І звичайно, Netflix нехтує всіма складнішими фільмами, які не знаходяться в його каталозі, де в будь -якому випадку ці фільми будуть потоплені і не будуть справді захищені.

І Grignoux у всьому цьому ?

Netflix він вб’є Гіньу ? На даний момент ми, очевидно, не параноїчні (але все -таки трохи. )). Але приклад кімнат Гінья (Парк, Черчілль, Совенєр у Льєжі та камею в Намюрі) дозволяє точно зрозуміти, як ця схема кінотеатрів може працювати, яка може бути описана як “меншина” [11].

Захист менш відомих фільмів, відкриття нових директорів, показуючи більш -менш складні фільми, які не отримують користі від великого висвітлення в ЗМІ, припускають, що існує мотивована, цікава аудиторія, залучена вимогливою, неопублікованою та менш відомим творами. Ця публічна частка є важливою, але вичерпана протягом багатьох років, якщо нові глядачі не навчаються в такому кінотеатрі. Якщо школа, безсумнівно, відіграє важливу роль, це в першу чергу від відкриття, а потім відвідування кімнат Гіньуу, які може громадськість поновити і розширити. Але ці нові глядачі, молоді чи старі, перетнуть двері наших кінотеатрів, щоб побачити фільми, про які вони вже чули в пресі чи ЗМІ. Таким чином, програмування Grignoux пропонує Діапазон фільмів що йде від найбільш “різких”, найскладніших “, найбільш” вимогливих “до якісних досягнень, але більш доступні, краще просуваються. Це це балансувати що дозволило Гіньу – але це також стосується багатьох інших художніх кінотеатрів та есе – тримати свою аудиторію і навіть розвивати. Тому для всіх фільмів про “меншини” важливо, що кімнати, де вони повинні проходити, мають доступ до фільмів “перевізників”, фільмів, які залучатимуть нових глядачів і змусять їх відкрити місця, а також інші фільми, інші досягнення, ймовірно, менше відомий, але цілком гідний інтересу, який може бути пристрасним.

І ми можемо побачити, як Netflix та інші намагаються відновити ці перспективні фільми на їх користь – що є законним – але виключаючи кімнати експлуатації цих самих фільмів. Це називається домінуючою зловживанням позицією.

Роль кінотеатрів у соціальному житті

Аргументи опонентів будь -якого регламенту та будь -якої хронології ЗМІ залишаються набагато більш підсумками, стверджуючи, що глядачам потрібно залишити “свободу”, щоб побачити фільми, де вони хочуть, коли вони хочуть і як хочуть [12]. Однак ми бачили, що стратегія Netflix має на меті саме створити аудиторію полоненого і в виключати Кінотеатри в експлуатації фільмів, вироблених або виробляли цю компанію.

Але в кінотеатрах є ще одна роль, ніж телевізійні чи цифрові екрани в житті міста. Ви повинні вийти з дому, щоб піти в кіно ! Це очевидно, але це стосується Ще один спосіб побачити Фільми, які по телевізору, на екрані комп’ютера або на смартфоні ! Тривалий час кінотеатри мали значну перевагу з точки зору якість проекції, звукової системи, атмосфери та комфорту глядача занурилися в темряву і повністю поглинаються магією кінотеатру. Ця перевага все ще існує (особливо стикається з смартфоном !), але він не один пояснює наполегливий успіх кімнат.

Вихід до кінотеатру є Соціальний досвід, Навіть для ізольованого глядача ! Це місце зустрічі з фільмом, але також з іншими глядачами, з якими ми ділимося реакціями, емоціями, різними роздумами та більш -менш важливими. Фільми, які ми захищаємо, дуже часто вимагають такої колективної реакції: Я, Даніель Блейк Від Кена Лоха, Палм Д’Ор на Каннському кінофестивалі 2016 року – це саме фільм, який має на меті спровокувати обізнаність серед глядачів, які запрошують разом обговорити те, що вони бачили та чули !

Саме в цій перспективі ми захищаємо кінотеатри як місце обміну, зустрічі та обговорення, зокрема, події подій та дебатів, які ми організовуємо, з директорами, звичайно, які є першими захисниками своєї роботи, а також з кінотеатром, особистостями та особистостями та особистостями та Члени різних асоціацій, які можуть принести інші точки зору, інше освітлення на екранізованому фільмі. Ця функція, спрямована на створення Соціальний діалог Між людьми з різного походження здається важливим для життя міста і є специфічним для кінотеатрів, як наші. Netflix у своїй єдиній логіці трансляції, очевидно, не має наміру відігравати таку роль, глядач зводиться до ізольованого споживача.

Звичайно, всі кінотеатри в наших кімнатах чи в інших місцях не супроводжуються більш -менш винятковими зустрічами (навіть якщо кількість подій, організованих у Льєжі, перевищує 125 на рік, що представляє два -три події на тиждень !)). Тим не менш, навіть для глядачів, які часто відвідують наші кімнати більш -менш старанно, вихід до кінотеатру залишається подією, навмисним вибором, будь то самостійно, з родиною чи друзями. Принаймні тривалість проекції, кожен з них ділиться з іншими, відомими чи невідомими, соціальним досвідом, який поширюється на вихід кімнати, хоча б лише перехресними поглядами, обміненими кількома словами, діалогом, який починається і продовжується в Кафе або пивоварня.

У цьому кінотеатри, розташовані в містах у містах Життя міста : Там, де телебачення, Інтернет і тепер Netflix сприяють зростаючій ізоляції людей, холодним вилученням у “будинку”, до ув’язнення з уже придбаних цінностей та впевненості, кіно запрошує нас вийти з кола наших звичок, Щоб протистояти нас іншими глядачами, поділитися з ними на місці моменту емоцій, роздумів, діалогу, що виходить за рамки простого часу проекції.

1. Побачити. Пояснювальна брошура ЧПУ.

2. У Бельгії існує медіа -хронологія, яку дотримується угоди між різними зацікавленими сторонами в ланцюзі, але немає регуляторної бази чи TSA. Також немає еквівалентності французькому ЧПУ, що дає можливість загальним керувати будь -якими конфліктами інтересів між різними зацікавленими сторонами.

3. Наприклад, Netflix купив стару серію за низькими цінами як Друзі який широко бачив по телебаченню.

4. Класичний ефект від снігової кулі, прибуток, отриманий за допомогою трансляції. На даний момент виробництво оригінального контенту представлятиметься від 20 до 25% покупок Netflix.

5. У 2015 році Netflix переніс штаб -квартиру Люксембурга до Нідерландів у стратегії оптимізації податків.

6. Ми пояснили в іншому місці (у 1993 році, тоді в 1999 році), які економічні механізми (зокрема, єдиний культурний ринок), які в довгостроковій перспективі сприяли пануванню американського кіно, і яке потроху, зокрема Невидима допомога телевізорів призвела до зникнення численних кінематографій у таких країнах, як Італія чи Німеччина. (CF . “Чи слід захищати кінотеатри меншин ? “В Неопублікований (Журнал des grignoux) N ° 43, жовт.-листопада. 1993, с. 2 та 19)

7. В даний час ми ще далеко від цієї системи “ніш” на Netflix. Коли ви консультуєте свій каталог у Бельгії, ми бачимо, що це логіка жанрів (поліція, серія, драма, війна. ) що є привілейованим. У будь -якому випадку є поняття автора кіно.

8. Канни – це фестиваль з численними змаганнями (офіційна конкуренція, п’ятнадцять режисерів, кислоту тощо.) Але це також ринок, де професіонали у всьому світі (в основному виробники, з одного боку, та дистриб’ютори, з іншого) можуть показати свої різні постановки, можливо, продати їх або придбати їх. Звичайно, все це має неоднакову якість, і багато досягнень не знайдуть дистриб’ютора, але цей ринок та весь фестиваль розкривають набагато ширше кінематографічне різноманіття та різноманітність, ніж каталог Netflix.

9. Важливо розглянути весь каталог Netflix, а не виділяти лише той чи інший престижний і високоякісний досягнення: саме через весь цей каталог ми можемо об’єктивно визначити, що це в основному основні досягнення.

10. У кімнатах Grignoux ми систематично пропонуємо, замість реклами.

11. Кіно мистецтва та есе занадто обмежуючий. Деякі фільми, не маючи великих мистецьких амбіцій, мають місцеву, політичну, соціальну, екологічну чи просто людську інтерес, який заслуговує на певну виставку, зокрема, асоціації партнерів. Такі види фільмів регулярно відображаються та захищаються в Grignoux.

12. Цілком можливо адаптувати хронологію ЗМІ до розвитку ринку, як це було вже в минулому. Але те, що хочуть наївні чи зацікавлені захисники Netflix – це зникнення цієї системи. Звичайно, вони хочуть підтримувати системи, які їм приносять користь, і Netflix зовсім не готовий прийняти злому свого каналу в ім’я свободи споживачів, як піратська партія у Швеції, наприклад, і в інших місцях.

Клацніть тут, щоб повернутися до індексу аналізу.

Медіа -хронологія: зміни заплановані на 2022 рік

2022 відзначає зміну хронології ЗМІ. Раптом, що це, і що воно приносить ? Ми говоримо вам більше !

Хронологія ЗМІ, що це таке ?

Це механізм у Франції для мовлення фільмів після їх уривку в кінотеатрах. Дійсно, трансляція в минулих кімнатах, кілька підтримує випуску версії цього самого фільму, згідно з певними правилами. Наприклад, фінансування виробництва враховується, або кількість записів -кімнат тощо. Тому ми говоримо про медіа -хронологію, щоб повідомити про час, що минув між виїздами в приміщенні та виїздами на різних носіях, таких як DVD -випуски, телебачення чи відео на вимогу.

Насправді канали або платформи, які приносять кошти на створення фільмів, як правило, отримують краще місце. Замість того. Залежно від приходу змагань або навіть від еволюції аудіовізуалу, хронологія переглянута, оновлюється пунктуальним способом. Переглянуто востаннє наприкінці 2018 року, офіційно в лютому 2019 року за чинність три роки, саме в 2022 році ця хронологія повинна бути оновлена. В даний час він все ще активно і повинен бути змінений у лютому цього року.

Що пропонує нова медіа -хронологія ?

Що це означає

Основна новинка цієї нової медіа -хронології – включати американських гігантів. Наприкінці року Netflix, Disney+, а також Amazon Prime Video офіційно повернулися до гонки. З іншого боку, їм доведеться платити від 20 до 25 % свого обороту на місцеве виробництво, у Франції. Цього року це надія від 250 до 300 мільйонів євро, приведених до фінансування аудіовізуальних та кінематографічних постановок Франції.

Єдиний з цих гігантів, які підписали пропозицію, – Netflix. Агентство Франс Пресс оголошує, що “ця угода є важливим першим кроком у модернізації медіа -хронології”. Однак Дісней шкодує, що “ця нова медіа -хронологія не встановлює справедливої ​​та пропорційної основи між різними гравцями в аудіовізуальній екосистемі”. Американська компанія додає своє невдоволення, підкреслюючи, що “це тим більше засмучує, оскільки ми збільшили свої інвестиції у створення оригінального французького контенту”.

Короткий зміст даних нової медіа -хронології

Дифузійна підтримка	Стара хронологія	Нова хронологія
DVD-вихід, Blu-ray тощо.	4 місяці	4 місяці
Оплачені канали: Канал+, OCS тощо.	8 місяців	6 місяців
Netflix	36 місяців	15 місяців
Відео платформи на вимогу: Amazon Prime, Disney+	36 місяців	17 місяців
Безкоштовні канали: TF1, Франція 2 тощо.	30 місяців	22 місяці

Час очікування до поширення різних груп на їх підтримку.

Netflix економить час порівняно з конкуруючими платформами завдяки підписанню угоди та різним фінансовим внескам щодо виробництва малих фільмів на масштабі. Витримка між Canal+ та відео на вимозі відео платформ, оскільки було передбачено, що трансляція зменшилася до 12 місяців для останніх, а не 15 та 17.

Дісней+, який не підписав угоду, враховуючи, що програш, дозволяє сумніватися. Дійсно, ризик полягає в тому, що група Діснея більше не транслює свої фільми у театрах у Франції, щоб запропонувати їх безпосередньо на своїй платформі, Disney+. Навіть якщо це рішення здається малоймовірним з огляду на фігуру, яку представляють кінотеатри, все -таки можливо, що виявляється компроміс: Дісней може запропонувати лише певні фільми в кінотеатрі, а не вся виробництво.

З огляду на обґрунтованість цієї нової медіа -хронології, ми повинні очікувати перегляду в 2024 році для офіційного оновлення в лютому 2025 року.

Чи є серія, яку займається хронологія ЗМІ ?

Дійсно, це питання зрештою є законним, і відповідь – ні. Серіал справді має окремий кадр, не транслюючись у кімнаті. Будучи безпосередньо транслювати на телебаченні або на платформах, вони можуть дозволити одночасні виїзди в декількох різних країнах.

До цього часу, який вплив на французьких глядачів ?

Застереження про огляд створено протягом року. Мета полягає в тому, щоб підвести підсумки інтеграції різних суб’єктів. Томас Валентин, віце-президент групи M6, заявив, що вони будуть “дуже пильними щодо балансу сил між цими великими платформами та французькими акторами”.

Ця нова угода, підписана в Міністерстві культури, в присутності Роузелін, тому дійсна протягом трьох років. Міністр, з іншого боку, радий досягти угоди, яка “була неможливою місією. Усі партії Нантес зрозуміли, що сварки каплиць повинні бути подолані, враховуючи труднощі “. Окрім захисту в приміщенні та різноманітних підтримках мовлення у наступні місяці, ця медіа -хронологія хоче захистити диверсифікацію трикольорової постановки.

Насправді головний вплив на французів – це заощадження часу. Наслідком для громадськості є те, що він буде швидше отримати доступ до вмісту, включаючи різні платформи. Це вкорочення вікна дифузії говорить про більш доброчесну поведінку споживачів, які, маючи доступ до вмісту раніше, проходили б менше через сайти завантаження.

На сьогоднішній день багато операторів пропонують відео платформи на вимогу своїх послуг. Який з них вибрати ? І якою ціною ? Не соромтеся зателефонувати до експерта Jecchange, який зробить вам зворотні пропозиції на ринку, безкоштовно !

Знайдіть найкращу пропозицію коробки або мобільних пристроїв та заощаджуйте гроші !