Medya Kronolojisi: 2022 için planlanan değişiklikler

Netflix’in sitesindeki farklı prodüksiyonları birkaç özet satır ve bazı yetersiz fotoğraflarla nasıl sunduğunu görün, her şeyden önce zaten kurulmuş lezzetlere güvenmenin ve zaten edinilmiş olan bilgilere yeni filmler veya yeni tüketmeye teşvik etmek için bilgi verdiğini anlamak seri. Amaç gerçekten de reklamları zaten yapılmış veya zaten başka bir yerde yapılmış olan ve tekil, “azınlık” filmlerini veya hatta bilinmeyen, garip veya sıra dışı eserleri savunmamak için maksimum ürün dağıtmaktır.

Medya Kronolojisi

Grignoux tarafından yürütülen ve adanmış bir analiz
Medyanın gerekli kronolojisi

Burada sunulan analiz, medyanın kronolojisinin ne olduğunu ortaya koyuyor, Fransız sinematografik üretiminin sürdürülebilirliğini sağlamak için Fransa’da uygulanan bir düzenleyici sistem. Ayrıca, bu kronolojideki odaların rolünün ne olduğunu belirtir ve bu sistemde hangi tehditlerin ortaya koyduğunu açıklar Netflix gibi bu düzenleyici çerçeveden kurtulmaya çalışan yeni dağıtım aktörlerinin gelişi. Bu belge burada PDF formatında kolayca yazılabilir.

Medyanın gerekli kronolojisi

Netflix tarafından Mayıs 2017’de Cannes Film Festivali’nde üretilen iki filmin sunumu, sinema dünyası için önemli bir tartışmaya yol açtı, ancak bildirilen çoğu medyada özetlendi. Bu nedenle, arkaik bir sistemin sözde savunucularına dijital devrimin destekçilerine karşı çıktık, ya da bir korumacılığın filmleri nerede, ne zaman ve nasıl görmek istediklerini seçtikleri tüketicilerin “özgürlüğüne” geri döndürdü.

Basit alternatiflerle özetlenen bu tür tartışmalar, durumların ve sorunların karmaşıklığını maskeler. Özellikle çeşitli oyuncuların (yapımcılar, distribütörler, oda operatörleri, ücretli veya ücretli olmayan televizyonlar. ) işgal etmek Eşit olmayan pozisyonlar ve bazılarının, tümlerini varsaymadan karlarını en üst düzeye çıkarmak için baskın bir pozisyonu kötüye kullandığını maliyet.

Son olarak, sahte alternatifler “eski sistem” – bu durumda medyanın kronolojisi – oldukça mümkün olduğunda ve bunu yapmayı öngördüğünde mutlaka kaybolması gerektiğini öne sürüyor evrim geçirmek Üretim, yayma ve tüketim yöntemlerindeki gelişmeleri dikkate alacak belirli sayıda noktada. Ancak gerçekleri, basit bir alternatif şeklinde sunun ortadan kaybolma herhangi bir engel baskın konum olası bir evrimi düşünmek yerine.

Medya kronolojisi nedir ?

Medyanın kronolojisi, başlangıçta sinemaları rekabetten televizyon kanallarından korumayı amaçlayan bir Fransız düzenleyici sistemidir: sinematografik katılımdaki önemli düşüşle karşı karşıya kaldığında, tiyatrolardaki bir filmden ilk sömürü arasında üç yıllık bir süre uyguladı. televizyonda yayın. Daha sonra, televizyon kanallarının çarpılması ve özellikle çeşitlendirmeleri bir kısaltmak Bu son tarihlerden ve çeşitli paydaşların özgüllüğünü dikkate almak için sistemin bir karmaşıklaştırılması: ücretli bir zincir olan kanal +, filmleri bir yıl içinde yansıtabilir, çünkü finansal ve önemli ölçüde katkıda bulunur. yayınlar. İnternet ağı tarafından izin verilen -Demand Services (VOD) üzerine ücretli videonun gelmesi de sistemin uyarlanmasına yol açtı (VOD için son tarih sadece dört aydır).

Video -tequest video hizmeti olan Netflix için, son tarih üç yıldır çünkü kataloğunun çoğu başka yerlerde üretilen ve düşük fiyatlarla satın alınan başarılardan oluşur. Sadece son zamanlarda bu şirket, yine de münhasırlığı korumak istediği ve medyanın kronolojisinin aşırı kısıtlamalarının bahanesi altında tiyatrolarda göstermeyi reddettiği filmlerin dizisinin üretimine başladı. Ancak bu bahane, Netflix’in kurulma sürecinde olduğu ekonomik konsantrasyondan mümkün olduğunca faydalanmayı planlayan gerçek çıkarlarını maskeler: dikey konsantrasyon – difüzör olarak ve şimdi üreticiler olarak – baskın bir pozisyonu işgal etmesine ve müzakere olmadan zorla ilerlemesine izin verir.

Sinema Giriş Vergisi (TSA)

Odalardan yararlanıyor gibi görünen medyanın kronolojisi, başka bir temel cihaz olmadan anlamı olmayacak, yani sinematografik performans (TSA) [1] ‘in girdileri vergisi [1]: Her giriş biletinde CNC (National Sinema merkezi) doğrudan bir vergi alır ve daha sonra kullanılır Yeni filmlerin yapımını finanse edin Fransa’da. Fransız sinemasının, diğer ülkelerdeki birçok filmin üretimine katılırken yılda yüzlerce başarı üretmesine izin veren gerçek bir “erdemli daire” dir. Fransız sinemasının yapmasına izin veren bu sistemdi kaybolma Amerikan sinemasının gücü ile karşı karşıya (zaten geniş ulusal pazarında karlı).

Bu konuda, özellikle 1960’larda ve 70’lerde gelişen İtalyan ve Alman sinematografilerinin, özellikle televizyonun serbestleştirilmesini takiben birkaç on yıl içinde nasıl kaybolduğunu hatırlayacağız. Özellikle konuşulan dillerin çeşitliliğine bağlı olarak piyasaların parçalanması ile karakterize edilen farklı Avrupa ülkelerindeki [2] mevcut durumu karşılaştırmak yeterlidir. Fransız sineması, Cannes Film Festivali de önemli bir vitrin. Ve Netflix’in neden bu vitrini tam olarak kullanmak istediğini göreceğiz.

Netflix veya tüpün mantığı

Herkes bugün Netflix’in adını biliyor, ancak çok az insan gerçek operasyonunu biliyor: Şirket ilk olarak müşterilerin yanında görülüyor – abone olmak ilginç mi? ? – Ekonomik tarafta çok daha nadiren: Şirket nasıl büyüdü? ? Yeni ülkelerde nasıl ? en önemli karı kim çiziyor ? Rakipleri nelerdir ?

İnternet sayesinde Netflix, aylık aboneliğe abone olan müşterilerine, önemli bir film, dizi ve televizyon şovu sunabilir. Buna SVOD denir (Video subcription sorarız) alıcının bir seferde sadece bir film veya seri aldığı VOD’un aksine. Başka bir deyişle, Netflix ilk önce şirketin maksimum ürünle doldurmaya çalıştığı bir “boru” dir. Bu nedenle Amerika Birleşik Devletleri’nde doğan şirket, potansiyel müşterilerine son derece geniş bir teklifte verilmek üzere nispeten eski TV veya sinema prodüksiyonları satın alarak başladı. Çok homojen Amerikan pazarının önemi, hem önemli bir kataloğa sahip olmasını hem de 300 milyon kişiden oluşan potansiyel bir müşteri almasına izin verdi. Bu şekilde yayınlanan faydalar sayesinde Netflix, kataloğunu genişletmeyi, kendi serisinin üretimine başlayarak ve yeni pazarları fethetmek için ayrılabildi.

İki ana ilke Netflix’in ticari mantığını yönlendiriyor. Öncelikle halkı ikna etmeliyiz Eğil Çok düşük bir fiyat (on Euro) sayesinde, “muazzam” bir kataloğa erişim vaat ediyor: “içerik” in başına çok az önemi var, bu da müşteriyi borulara bağlamaktır. Mantık zaten eski, televizyon Sinema ve özellikle de seçtiğimiz sinemanın aksine bir zincire, bir akışa baktığımız yer Bir film izlemek için, Kesin bir başarı. Aboneliğin fiyatı Netflix’in temel argümanıdır ve BT koşulları (yeraltı), esas olarak “ucuz” olarak satın alınan prodüksiyonlardan oluşacak teklifi (yeraltı).

Ancak akışın bu mantığına, temel olarak ikinci bir prensip eşlik ediyor reklam, klasik aradığımız Arayan Ürün. Görünümleri çekmek zorundasınız ve düşük fiyatlarla bile bir katalog, zaten kaba rekabete tabi olan yeni pazarlarda hızlı bir şekilde kurulmanıza izin vermiyor. Duyuru efektlerine ek olarak (“Netflix Avrupa’ya geliyor ! ), Üretimi Prestij başarıları Bu reklam hedefine devam ediyor. Netflix böyle başarılı orijinal diziler bu şekilde Kartların evi Veya Turuncu yeni siyahtır. Aynı strateji Fransa’da, reklam araçlarına rağmen televizyon başarısızlığı (hem sanatsal hem de ticari) olan Marsilya serisinin (Gérard DePardieu ile) gerçekleşmesi ile de benimsenmiştir. Bununla birlikte, bu prodüksiyonların başarılı olmaları ne kadar başarılı olursa olsun, bir akış mantığının bir parçası olduğu görülmelidir: Tüketicileri abone olmaya ikna etmeliyiz ! Netflix her şeyden önce kalır Flama sadece bir temyiz ürünü olarak üretimle ilgileniyor [4]. Aktivitelerinin çoğu film yapımını bitirmekten ibaret olan bir sinema stüdyosu olarak gerçek bir yapımcı değil.

Bu nedenle, Netflix’in “Sinemanın Dünya Vitrini” olan Cannes Film Festivali’nde iki film sunma konusundaki ilgisini görüyoruz ve bu nedenle bu filmlerin ilk olarak kronoloji medya istediği için öngörüldüğünü reddederek tartışmayı uyandırıyor. Bu iki film gerçekten sadece Netflix aboneleri için görülebilir. Netflix’in bu filmlerden birini veya diğerini görmek için abone olmaya zorlanan Sakrosanct tüketici özgürlüğünü nasıl sınırladığını hemen görüyoruz. Ayrıca Netflix’in pozisyonlarının uzlaşmazlığının körüklediği tartışmalarla bu filmlerin getirebileceği birkaç aboneden daha fazla ilgilendiğini tahmin ediyoruz.

Netflix’e göre tüketicinin “özgürlüğü”

Netflix için Allociné reklamı

Bu filmi izlemek için Joon-ho Bong, İlgilenen Seyirci mutlak Netflix’e abone olun ! Neyse ki, ona bir ay ücretsiz deneme sunuyoruz… film Okja bu nedenle sadece bir abonelik çağrısının bir ürünüdür ve bu, seyirciyi Netflix’in “tüpünü” tutturmak sorusudur. Sözde düzenleyici kısıtlamalara göre Netflix.

Diğer tarafta

Bu “akış” mantığı sinema veya belirli bir sinema için bir tehdit nasıldır ?

En belirgin olanı, kârını en üst düzeye çıkarmak isteyen bir kapitalist şirket olarak Netflix’in [5], üretimlerinin yayılmasıyla yaratılan kârın çoğunu koruyor. Böylece, Avrupalı ​​abonelerin (veya dünyanın herhangi bir bölgesinden) parası esasen Amerikan şirketine geri dönecek. TSA ile gördüğümüz gibi (sinema girişlerinde vergi), ilk olarak etkilenecek ulusal sinemalar olacak, aynı zamanda tüm Fransız üretim sistemi.

Ancak farklı kültürel yapım türleri veya sinematografik başarılar arasında ayrım yapmak da gereklidir. Sınırlar su geçirmez olmasa bile, tamamen ekonomik sistem, bir yandan sinematografik yapımlar arasında derin bölümler yaratır baskın, Esas olarak, büyük bir pazarda kârlı olan, önemli tanıtım araçlarına sahip olan, dünyanın tüm bölgelerinde kolayca ihraç edilen ve böylece faydalarını çoğaltır ve diğer taraftan Azınlık sinematografileri, Coğrafi açıdan (çoğu Avrupa, aynı zamanda Asya ya da Güney Amerika ülkelerine karşı), sanatsal (sanat sineması ve ticari sinemalardan güçlü rekabete tabi olarak denemeyi düşünüyoruz), politikacılar, ideolojik veya basitçe hedeflenen hedefler açısından İzleyici, daha sınırlı, daha yerel, daha seçici [6].

İster televizyonlar ister Netflix olsun, akış mantığı kayıtsız içerikte. Bu, olabildiğince çok seyirciyi memnun etmesi muhtemel başarılar sunarak ekranların önünde halkı koruma sorusudur. Tabii ki, “pazarlar” bugün geçmişe göre daha bölümlere ayrılmıştır, ancak Netflix’in mantığı, farklı müşteriler tarafından yapılan seçimlerin tarihi sayesinde önermektir Benzer prodüksiyonlar zaten takdir ettikleri kişilere. Televizyonların icat etmesi ve daha sonra müşterilerini tutmaya izin veren diziyi çoğaltması tesadüf değildir, Netflix’in ipi kullanmamaya devam ettiği bir sistem. Özellikle HBO kanalı sayesinde önemli bir yenileme yaşayan bu başarıların ve özellikle de serilerin kalitesini inkar etmek değil. Ancak akış ilkesinin, haklı olarak ana üretim olarak adlandırılan şeyi desteklemek olduğu, yani halkın halihazırda ya da başka bir şekilde bilinen başarıları desteklemek ve “azınlık” sinemalarını savunmamak ), ne de tüketici tercihlerini değiştirmek ve hatta “izleyicinin bakışlarını dönüştürmek” için daha az. “Azınlık” filmleri muhtemelen uzun vadede baskın üretimleri teşvik edecek çok daha geniş bir teklifte boğulacak ticari nişlerde sunulabilir [7].

Böylece “azınlık” sinematografileri bir kitleye olabildiğince geniş yaşayabilir ve ulaşabilir, gereklidir başka bir sistem, Baskın akıma karşı savaşmaya kararlı ve eserleri kültürel ve ekonomik olarak savunan veya daha kırılgan, daha az bilinen, muhtemelen daha zor başarılar. Sürekli bir akışın hükümdarlığı ile karşı karşıya olan, özellikle Tekil filmler, farklı bakış açılarını ifade eden, terimin güçlü duygusuna yabancı ve seyircilere yeni merak gerektiren.

Eleştirinin rolü

Bu açıdan, önemini görüyoruz eleştirel gibi prestijli incelemeler olsun Cahiers du sineması Veya Pozitif, Generalist veya özel basın veya Grignoux’unki gibi daha fazla yerel gazete. Sinematografik eleştiri, kişinin çok kolay inandığı gibi, bir film hakkında olumlu veya olumsuz bir görüş vermekten oluşmaz, ancak savunmak Bu olmadan fark edilmeyecek bazı başarılar. Bu keşfetmek Baskın üretim ve difüzyon sisteminin, coğrafi kökenleri nedeniyle, radikal pozisyonları, az ya da çok rahatsız edici bakış açılarından, yenilikçi veya olağandışı estetiklerinden marjinalleştirme eğilimindedir.

Netflix’in sitesindeki farklı prodüksiyonları birkaç özet satır ve bazı yetersiz fotoğraflarla nasıl sunduğunu görün, her şeyden önce zaten kurulmuş lezzetlere güvenmenin ve zaten edinilmiş olan bilgilere yeni filmler veya yeni tüketmeye teşvik etmek için bilgi verdiğini anlamak seri. Amaç gerçekten de reklamları zaten yapılmış veya zaten başka bir yerde yapılmış olan ve tekil, “azınlık” filmlerini veya hatta bilinmeyen, garip veya sıra dışı eserleri savunmamak için maksimum ürün dağıtmaktır.

Şimdi kökenlerden bu yana, muazzam pazarı ile temsil eden Cannes Film Festivali [8] çeşitliliğinde dünya üretiminin tamamını, birden fazla yarışması yoluyla, bulamayacak olan orijinal eserleri keşfetmek ve keşfetmek istiyor ve hala istiyor. Bu prestijli “vitrin” olmadan sinematografik manzaradaki yerleri. Ancak Netflix, bu vitrini sadece sinemaya hizmet etmeyecek çağrı ürünlerini tanıtmak için kullanmayı amaçlıyor, ancak genel olarak, halihazırda kurulmuş kültürel tüketim alışkanlıklarını sürdüren bir yayma sistemi. Sadece tüketim modu değişir, seyirci artık sandalyesini veya kanepesini terk etmemeye davet edilir.

Yine, bu sistemin sadece kötü filmler veya kötü televizyon başarıları sunduğunu iddia etmek sorusu değil, bu açıkça yanlış olacak, ancak bunun bir sistemi olduğunu anlamak için difüzyon, ve üretim ve daha az yaratılış değil ve bu nedenle teşvik ediyor modaya uygun Kültürel, sosyal ve ekonomik olarak baskın yapımlar. Netflix, sanat ve deneme sinemasını veya başka bir “azınlık” sinemasını savunmak için tasarlanmamıştır ara sıra Bu tür sinemanın birini veya diğer örneğini vurgulayın [9].

Odaların rolü

Esas olarak Fransa’da olduğu gibi odaların rolüne ve medyanın kronolojisine geri dönüyoruz. Sinemaların geri döneceğimiz birkaç rolü var. Ama ilk rollerifilmler. Tabii ki, Sanat ve Deneme Odaları, Fransa’da ve daha az bir ölçüde Belçika’da yoğun bir devre, genellikle az ya da çok yoğun bir ekrandan memnun olan ticari sinemalar veya multiplekslerle aynı şekilde yapmayın. Yapımcıları yönetmenlere, distribütörlere, operatörlere ve son olarak halka bağlayan tüm zincirin parçası olan sanat ve deneme sinemaları, filmleri gazeteler, gazeteler veya web siteleri yoluyla kritik çalışma gibi farklı stratejilerle savunur veya etkinlikler, toplantılar, filmlerin etrafındaki tartışmalar. Bazen küçük [10], bazen çok önemli olan bu stratejiler, bu olmadan potansiyel seyircilerine ulaşmayı başaramayacak bilinen başarılar yaratmayı mümkün kılar. Yine, odalar yalnız çalışmıyor ve Bütün bir zincir daha sinemayı savunmak için kim çalışıyor azınlık yerlere, anlara, hedef kitleye, her birinin hassasiyetlerine göre belirli aksanlarla.

Medyanın kronolojisi, sinemaların bu serginin en az bilinen ve en kırılgan filmlerin çalışmasını yapmasına izin veriyor. Ve daha sonra ödenen, ödenmeyen televizyon akışında alınacak ve daha sonra internetin görünürlüğü veren bu iştir. Öte yandan Netflix, Cannes sergisi sayesinde meyvesini geri çekmeyi umduğu bu çalışmayı kısa devre yapan bir “gizli yolcu” dır. Bong Joon-Ho ve Noah Baumbach’ın ilk başarıları. Ve elbette, Netflix kataloğunda olmayan daha zor filmleri ihmal edecek, her neyse, bu tür filmlerin boğulacağı ve gerçekten savunulmayacağı.

Ve tüm bunlarda Grignoux ?

Netflix Grignoux’u öldürecek ? Açıkçası bu noktada paranoyak değiliz (ama yine de biraz. )). Ancak Grignoux Odaları örneği (Park, Churchill, Liège’deki Sauvenière ve Namur’daki Cameo) bu sinema devresinin “azınlık” olarak tanımlanabilecek nasıl çalışabileceğini tam olarak anlamasını sağlar [11].

Daha az bilinen filmleri savunmak, yeni yönetmenleri keşfetmek, büyük bir medya kapsamından yararlanmayan az ya da çok zor filmler göstermek, zorlu, yayınlanmamış ve daha az bilinen eserlerden çekilen motive, meraklı bir kitle olduğunu varsayalım. Bu halka açık payı önemlidir, ancak bu tür sinemada yeni seyirciler eğitilmezse yıllar içinde tükenir. Okul şüphesiz önemli bir rol oynarsa, her şeyden önce, halkın yapabileceği Grignoux odalarının keşfi ve daha sonra katılımı tarafından yenilemek ve genişlet. Ancak genç veya yaşlı olan bu yeni seyirciler, basında veya medyada daha önce duydukları filmleri görmek için sinemalarımızın kapısını geçecekler. Grignoux’un programlanması bu nedenle Bir dizi film en “keskin”, en “zor”, en “zorlu” kalite başarılarına gider, ancak daha erişilebilir, daha iyi tanıtılan. O bu denge bu da Grignoux’a izin verdi – ancak diğer birçok sanat sineması ve deneme için de geçerlidir – izleyicilerini korumaya ve hatta gelişmesi. Bu nedenle, tüm “azınlık” filmleri için, gerçekleşmesi gereken odaların “taşıyıcılar” filmlerine, yeni seyircileri çekecek ve diğer filmleri keşfetmelerini sağlayacak filmlere, diğer başarılara, muhtemelen daha az bilinen ama tutkulu olabilecek bir ilgiye tamamen layık.

Ve Netflix ve diğerlerinin bu umut verici filmleri kendi yararları için nasıl kurtarmaya çalıştıklarını görebiliriz – ki bu meşrudur – ancak aynı filmlerin sömürülmesinin odaları hariçtir. Buna baskın pozisyon istismarı denir.

Sinemaların sosyal hayattaki rolü

Herhangi bir düzenlemenin muhaliflerinin ve medyanın herhangi bir kronolojisinin argümanları, izleyicilerin istedikleri ve istedikleri zaman filmleri görmek için “özgürlük” olarak bırakılması gerektiğini iddia ederek çok daha fazla özet olmaya devam ediyor [12]. Bununla birlikte, Netflix’in stratejisinin tam olarak bir kitle oluşturmayı amaçladığını gördük esir ve hariç tutmak Bu şirketi üreten veya üreten filmlerin sömürülmesinde sinemalar.

Ancak sinemaların şehrin hayatında televizyon veya dijital ekranlardan başka bir rolü var. Filmlere gitmek için evden çıkmalısın ! Açıkçası, ama içeriyor Görmenin başka bir yolu TV’de, bilgisayar ekranında veya bir akıllı telefonda ! Uzun bir süre, sinemaların kalite izdüşüm, ses sistemi, atmosfer ve seyircinin konforu karanlığa daldı ve sinemanın büyüsü tarafından tamamen emildi. Bu avantaj hala var (özellikle akıllı telefona bakıyor !), ama o odaların kalıcı başarısını tek başına açıklamıyor.

Sinemanın çıkışı Sosyal Deneyim, İzole bir seyirci için bile ! Bir filmle aynı zamanda tepkileri, duyguları, çeşitli yansımaları ve az ya da çok önemli olan diğer seyircilerle aynı zamanda bir buluşma yeridir. Savunduğumuz filmler çok sık böyle bir kolektif tepki çağırıyor: Ben, Daniel Blake Ken Loach, Palme D’Or’dan 2016 Cannes Film Festivali’nde, gördüklerini ve duyduklarını bir araya getirmeye davet edilen seyirciler arasında bir farkındalığı kışkırtmayı amaçlayan bir film var !

Bu açıdan sinemaları, özellikle çalışmalarının ilk savunucuları olan, aynı zamanda sinema teknisyenleri, kişilikleri ve aynı zamanda düzenlediğimiz etkinlikler ve tartışmalar aracılığıyla bir değişim, buluşma ve tartışma yeri olarak savunuyoruz. Diğer bakış açıları getirebilen çeşitli derneklerin üyeleri, ekranlı filmde diğer aydınlatma. Bu işlev yaratmayı amaçlayan sosyal diyalog Çeşitli geçmişlere sahip insanlar arasında şehrin hayatı için gerekli görünmektedir ve bizimki gibi sinemalara özgüdür. Netflix, tek yayın mantığında açıkça böyle bir rol oynamayı düşünmüyor, seyirci izole bir tüketiciye indirgeniyor.

Tabii ki, odalarımızdaki veya başka yerlerdeki tüm sinema oturumlarını az çok olağanüstü toplantılar takip etmez (Liège’de düzenlenen etkinlik sayısı yılda 125’i aşsa bile, haftada iki ila üç etkinliği temsil etse bile !)). Bununla birlikte, odalarımızı az ya da çok özenle sık sık sıklayan seyirciler için bile, sinemaya çıkış, tek başına yapılırsa, kasıtlı bir seçim olmaya devam ediyor. En azından projeksiyon süresi boyunca, her biri bilinen veya bilinmeyen başkalarıyla paylaşır, odanın çıkışına uzanan bir sosyal deneyim, sadece çapraz görüşlerle, birkaç kelime değiştirilmişse, başlayan ve devam eden bir diyalog kafe veya bira fabrikası.

Bunda, şehirlerde şehirlerde bulunan sinemalar Şehrin Hayatı : Televizyon, İnternet ve şimdi Netflix, bireylerin artan izolasyonuna, “evde” soğuk çekilmeye, daha önce edinilmiş değerlere ve kesinliklere bağlı kalmaya katkıda bulunduğu yerlerde, sinema bizi alışkanlıklarımızın çemberinden çıkmaya davet ediyor, Bizi diğer seyircilerle yüzleşmek, onlarla birlikte, projeksiyonun basit zamanının ötesine geçen bir duygu, yansıma, diyalog anı anında paylaşmak için.

1. Görmek. CNC Açıklayıcı Broşür.

2. Belçika’da, zincirdeki çeşitli paydaşlar arasında bir anlaşma ile saygı duyulan bir medya kronolojisi var, ancak düzenleyici bir çerçeve veya TSA yok. Çeşitli paydaşlar arasındaki çıkar çatışmalarını genel olarak yönetmeyi mümkün kılan Fransız CNC’ye eşdeğer de yok.

3. Örneğin Netflix, eski dizileri düşük fiyatlarla satın aldı Arkadaşlar televizyonda yaygın olarak görülmüş.

4. Kartopu’nun klasik bir etkisiyle, yayın tarafından üretilen kârlar, giderek daha önemli bir üretimi finanse etmeyi mümkün kılar (özellikle televizyondan diğer üreticileri endişelendirir), ancak ürün ürününün bir mantığında kalan. Şimdilik, orijinal içerik üretimi Netflix alımlarının% 20 ila 25’ini temsil edecek.

5. Netflix, 2015 yılında Lüksemburg merkezini bir vergi optimizasyon stratejisiyle Hollanda’ya taşıdı.

6. Başka bir yerde (1993’te zaten, o zaman 1999’da), uzun vadede Amerikan sinemasının hakimiyetini tercih eden ve özellikle yavaş yavaş, Televizyonların görünmez yardımı, İtalya veya Almanya gibi ülkelerde çok sayıda sinematografinin ortadan kaybolmasına yol açtı. (CF . “Azınlık sinemalarını korumalı mıyız ? ” İçinde Yayınlanmamış (Journal Des Grignoux) N ° 43, Ekim.-Kasım. 1993, P. 2 ve 19)

7. Şu anda, hala Netflix’teki bu “niş” sisteminden uzaktayız. Belçika’daki kataloğunuza danıştığınızda, bunun türlerin mantığı olduğunu görüyoruz (polis, seri, drama, savaş. ayrıcalıklı olan. Her durumda sinema yazarı kavramı var.

8. Cannes, birden fazla yarışmaya sahip bir festivaldir (resmi rekabet, on beş yönetmen, asit, vb.) Ama aynı zamanda dünyanın dört bir yanındaki profesyonellerin (çoğunlukla bir yandan üreticilerin ve diğer yandan distribütörler) çeşitli yapımlarını gösterebilecekleri, muhtemelen satabilecekleri veya satın alabilecekleri bir pazardır. Tabii ki, tüm bunlar eşit olmayan kalitede ve birçok başarı bir distribütör bulamayacak, ancak bu pazar ve tüm festival Netflix kataloğundan çok daha geniş bir sinematografik çeşitlilik ve çeşitlilik ortaya koyuyor.

9. Tüm Netflix kataloğunu dikkate almak ve yalnızca bir veya diğer prestijli ve yüksek kaliteli başarıyı vurgulamak önemlidir: Bu katalogun tamamı boyunca, bunların esas olarak ana akım başarılar olduğunu objektif olarak belirleyebiliriz.

10. Grignoux odalarında, reklamlar yerine sistematik olarak, filmlerin fragmanlarına gelecek.

11. Sanat ve denemenin ifade sineması çok kısıtlayıcı. Bazı filmler, büyük sanatsal hırslara sahip olmadan, özellikle ortak dernekler sayesinde belirli bir sergiyi hak eden yerel, politik, sosyal, ekolojik veya basit bir insan ilgisine sahiptir. Bu tür filmler Grignoux’ta düzenli olarak gösterilir ve savunulur.

12. Geçmişte olduğu gibi, medyanın kronolojisini pazar gelişmelerine uyarlamak oldukça mümkündür. Ancak Netflix’in saf veya ilgilenen savunucuları bu sistemin ortadan kaybolmasıdır. Tabii ki, kendilerine fayda sağlayan sistemleri korumak istiyorlar ve Netflix, İsveç’teki korsan partisi, örneğin ve başka yerlerde ve başka bir yerde istediği gibi, kanallarının hacklenmesini tüketici özgürlüğü adına kabul etmeye hazır değil.

Analiz endeksine geri dönmek için buraya tıklayın.

Medya Kronolojisi: 2022 için planlanan değişiklikler

2022 medyanın kronolojisinde bir değişikliği işaret ediyor. Aniden, nedir ve ne getiriyor ? Sana daha fazlasını anlatıyoruz !

Medyanın kronolojisi, nedir ?

Sinemalardaki geçişlerinden sonra filmlerin yayınlanması için Fransa’da bir mekanizma. Gerçekten de, geçmiş odalardaki yayın, birkaç destek, belirli kurallara göre aynı filmin bir versiyonunu yayınladı. Örneğin, üretimin finansmanı veya oda içi girişlerin sayısı vb. Bu nedenle, DVD bültenleri, televizyon veya talep üzerine video gibi farklı görüntüleme medyalarında kapalı geziler ve geziler arasında geçen zamanı bildirmek için medya kronolojisinden bahsediyoruz.

Aslında, filmlerin oluşturulması için para getiren kanallar veya platformlar genellikle daha iyi bir yer elde edin. Yayın yapmadan önce uzun bir süre beklemek yerine, ikincisi, beklemek için sadece birkaç ay olmasına izin veren bir yere sahip olabilir. Rekabetin gelişine ve hatta görsel -işitselin gelişmesine bağlı olarak, kronoloji gözden geçirilir, dakik bir şekilde güncellenir. 2018’in sonunda son kez, resmi olarak Şubat 2019’da üç yıllık bir geçerlilik için revize edildi, 2022’de bu kronolojinin güncellenmesi gerekiyor. Şu anda hala aktif ve bu yılın Şubat ayında değiştirilmeli.

Yeni medya kronolojisi ne sunuyor ?

Ne ima ediyor

Bu yeni medya kronolojisinin ana yeniliği, Amerikan devlerini dahil etmektir. Yıl sonunda, Netflix, Disney+ ve Amazon Prime videosu resmen yarışa döndü. Öte yandan, Fransa’da yerel üretim için cirolarının % 20 ila 25’ini ödemek zorunda kalacaklar. Bu yıl, Fransa’nın görsel -işitsel ve sinematografik yapımlarının finansmanına getirilen 250 ila 300 milyon avro umut.

Teklifi imzalayan bu devlerden sadece biri Netflix. Ajans Fransa Presse, “bu anlaşmanın medya kronolojisinin modernizasyonunda önemli bir ilk adım olduğunu” açıkladı. Bununla birlikte, Disney “Bu yeni medya kronolojisi, görsel -işitsel ekosistemdeki çeşitli oyuncular arasında adil ve orantılı bir çerçeve oluşturmadığından” pişmanlık duyuyor. Amerikan şirketi, “orijinal Fransız içeriğinin yaratılmasına yatırımlarımızı artırdığımız için” daha sinir bozucu olduğunu “vurgulayarak memnuniyetsizliğini ekliyor.

Yeni medya kronolojisinden elde edilen verilerin özeti

Difüzyon desteği	Eski kronoloji	Yeni Kronoloji
DVD çıkışı, blu-ray, vb.	4 ay	4 ay
Ücretli kanallar: Kanal+, OCS, vb.	8 ay	6 ay
Netflix	36 ay	15 ay
Talep Üzerine Video Platformları: Amazon Prime, Disney+	36 ay	17 ay
Ücretsiz kanallar: TF1, Fransa 2, vb.	30 ay	22 ay

Farklı gruplar desteklerinde yayılmadan önce bekleme süresi.

Netflix, anlaşmanın imzalanması ve küçük filmlerde küçük filmlerin üretimi ile ilgili çeşitli finansal katkılar sayesinde rakip platformlara kıyasla zaman kazandırır. Kanal+ ve talep video platformları arasında bir duruş, yayınlanmanın, yayının 15 ve 17’den ziyade ikincisi için 12 aya indirildiği öngörüldü.

Disney+ Anlaşmayı imzalamayan, kendini kaybettiğini düşünen, şüphe duyalım. Gerçekten de risk, Disney Group’un filmlerini doğrudan platformlarında sunmak için Fransa’daki sinemalarda yayınlamamasıdır, Disney+. Bu karar, sinema gezilerinin temsil ettiği rakam göz önüne alındığında olası görünmese bile, bir uzlaşmanın bulunması mümkündür: Disney, tüm prodüksiyon değil sinemada sadece belirli filmler sunabilir.

Bu yeni medya kronolojisinin geçerliliği göz önüne alındığında, Şubat 2025’te resmi bir güncelleme için 2024’te bir revizyon beklemeliyiz.

Medyanın kronolojisiyle ilgili seri ?

Gerçekten de, bu soru sonuçta meşrudur ve cevap hayır. Dizinin gerçekten ayrı bir çerçevesi var, odada yayınlanmıyor. Doğrudan televizyonda veya platformlarda yayınlanmak, birkaç farklı ülkede eşzamanlı gezilere izin verebilirler.

O zamana kadar, Fransız seyircileri üzerinde ne etkisi ?

Bir yıldır bir inceleme maddesi kuruldu. Amaç, çeşitli aktörlerin entegrasyonunu stoklamaktır. M6 Grubu Başkan Yardımcısı Thomas Valentin, “bu büyük platformlar ve Fransız aktörler arasındaki güç dengesi konusunda çok uyanık olacaklar” dedi.

Roselyne Bachelot’un huzurunda Kültür Bakanlığı’nda imzalanan bu yeni anlaşma bu nedenle üç yıl boyunca geçerlidir. Öte yandan bakan, “imkansız bir görev olan bir anlaşmaya varmaktan mutluluk duyuyor. Tüm Nantes partileri, zorluklar göz önüne alındığında, şapellerin kavgalarının aşılması gerektiğini fark ettiler “. Bu medya kronolojisi, kapalı gezileri ve çeşitli yayın desteklerini korumanın yanı sıra, üç renkli prodüksiyonların çeşitlendirilmesini korumak istiyor.

Aslında, Fransızlar üzerindeki ana etki zaman kazandıran bir. Halkın sonucu, farklı platformlar da dahil olmak üzere içeriğe daha hızlı erişebileceğidir. Difüzyon penceresinin bu kısaltılması, daha önce içeriğe erişebilecek, indirme siteleri yoluyla daha az gidecek tüketicilerin daha erdemli bir davranışını önerir.

Bugüne kadar birçok operatör, hizmetleriyle talep üzerine video platformları sunuyor. Hangisini seçecek ? Ve hangi fiyata ? Sizi ücretsiz olarak piyasa teklifleri yapacak bir jecchange uzmanını aramaktan çekinmeyin !

En iyi kutuyu veya mobil teklifi bulun ve paradan tasarruf edin !